Em 2023, a Pitchfork escrevia que a música de Raphael Roginski “preocupa-se em canalizar os espíritos do passado”, uma descrição perfeita para o trabalho que o guitarrista polaco tem vindo a desenvolver ao longo da última década. Conta, em entrevista ao jornal Polityka, que quando começou a aprender guitarra, na adolescência, tocava de uma forma tão furiosa que o sangue lhe escorria dos dedos. Quem o ouve hoje, dificilmente imaginaria um princípio tão violento.  A sua música tem um toque meditativo, um dedilhar tão completo que parece vindo de quatro mãos, e onde a improvisação, o jazz e a música tradicional se encontram. Filho de um sobrevivente do holocausto, mantém uma forte ligação à cultura judaica e à tradição do centro e leste da Europa, que homenageia e serve de inspiração às suas composições: Žaltys (2024) rumina no rio fronteiriço entre a Lituânia e a Polónia; Talàn (2022) é dedicado ao Mar Negro, que considera o coração da Europa central; e Bura (2025) é uma colaboração com músicos sérvios, em que reinterpreta canções tradicionais e textos sufi.
Mas o que o traz ao gnration é um outro trabalho, um dos primeiros. Em 2015 editou Plays John Coltrane and Langston Hughes – recentemente reeditado em vinil –, um álbum em que interpretava, à sua maneira tão própria, clássicos de Coltrane e poemas de Hughes, um dos nomes mais importantes do movimento da Harlem Renaissance. Com uma perspetiva exterior à tradição do jazz, Roginski abrandou e despiu as canções de Coltrane em busca de uma intimidade e um misticismo que transcendem a forma e o género. O resultado são composições quase irreconhecíveis, que revelam a complexidade polifónica do histórico músico norte-americano, enquanto são guiadas pelo vocabulário de um dos guitarristas mais singulares da música europeia.  

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